キラキラした日々

●映画

歴史を辿ってみると、メロドラマはもともとがメロディーのあるドラマという意味で、１８世紀にイタリアで生まれました。

それまで社会を支配していた貴族階級の世界観を悲劇が体現していたとするなら、それは新しく台頭してきたブルジョワジーの世界観を担うものとして、フラフンスに移植されるや、大きく発達しました。

メロドラマのなかでは悲劇と異なって、神や宿命といった超越的な存在が人間に対して力を振るうということがありません。

ふとした出会いや、たまたま読まれなかった手紙といったふうに、すべてがどこまでも世俗的に、偶然の連続によって進行していきます。

米国の場合はもっと利益追求型になっていて、有価証券三五・七%(株式二〇・○%、その他一五・七%)、保険・年金二八・七%、定期性預金一七・四%、現金・通貨性預金三・四%、その他一四・八%となっている。

日本人は堅実な国民性と書いたが、この金融資産構成比の理由はそれだけではない。

今まで、大蔵省が「誰も儲からない仕組み」を用意していたことも、預貯金の比率が高い原因だ。

「誰も儲からない仕組み」の中で資金を動かしている分には、わずかな利益しか生まない代わりに、

元金を失うこともなかったのである。

誰も儲からないシステムは裏を返せば大蔵省のコントロール下にある銀行などの金融機関のみに儲けさせるシステムだったのである。

しかし、これからはもうそのようなことは許されない。

個人資金も海外へ向かう。その場合は誰も守ってくれない。

自分の才覚で運用し、結果については自己責任とするしかない。

でも、運用が成功すれば、今まで考えられなかった利益を手にすることができるようになるのだ。エグゼクティブトレードによると、少なくても、五年間の運用で資金が二、三倍になるポートフォリオは簡単に組めるようになるだろう。

しかし、大蔵省も"生命線"である資金の流れが掴めなくなることに強い危機感を抱いている。

●映画

１９世紀は文字通り、メロドラマ全盛の時代であったといえます。

イタリアはオペラで、フランスは小説で、この演劇的モードの進展に寄与しました。

ドフトエフスキーも、ディッケンズも、ユゴーも、メロドラマの骨太な枠組みを借りることで、今日にまで読み継がれる小説作品を執筆しえたのでした。

しかし、このメロドラマがヨーロッパ世界を越えて、全世界的な規模で人間の感受性に強い影響力をもたらすようになったのは、１９世紀の終わりに考案されたシネマトグラフが、アメリカで巨大な産業として発展を見せたときでした。